谈一谈：记录真生活的影片纪录片

源杭呐麻

记录真生活的影片――纪录片

依照美国学者比尔〃尼克尔斯的观点，纪录片可以分为如下六种类型：
诗意型纪录片（PD）
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JI）的《雨》（R）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。
阐释型纪录片（ED）
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（--G）、证据剪辑、全知视点等。
观察型纪录片（OD）
观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”（）。近年来出现很多这种类型的纪录片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。
参与型纪录片（PD）
参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（JR）和埃德加莫林(EM)的《夏日纪事》（CS）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。
反型纪录片（RD）
反型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越南》（SVGNN）。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。和其他类型纪录片一样，反型纪录片重视对现世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。对于的纪录片创作者和观众来说，这种类型的纪录片还是陌生的。
表述行为型纪录片（P）
表述行为型纪录片把真的事件进行主观的放大，背离现主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马里格斯（MR）的《舌头不打结》(TU)。这种类型的纪录片往往与先锋电影（-）很接近。
纪录电影的分类，没有固定的统一标准，依照题材与表现方法的不同，一般分为以下几类：
政论
运用真形象进行论证的纪录片。它充分发挥电影的技术势和艺术势，运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辨性相辅相成的特点。运用的素材可以是现的，也可以是历史的，不受时间的限制；以《中印边界问题真相》为例，其素材来源可以是中方的、印方的、英方的，也可以是其他方面的，因此，也不受事件本身序列的限制。除了材料的真性、论证的严密性、观点的鲜明性这样一些基本要求外，政论纪录片尤其注重形象性与科学性的统一。
时事报道片
指报道新近发生的新闻事件的纪录像片，它的性质与新闻片相同。但报道的范围不限于一时一事，结构也比较完整。如报道辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报道女排比赛的《拼搏》等。
历史
指再现过去时代的历史事件的纪录像片。它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目，不能违反历史的真，不能用演员扮演。可以运用历史影片数据、历史照片、文物、遗迹或美术作品进行拍摄。影片应具有文献价值。如《辛亥风云》、《两种命运的决战》、《淮海千秋》等。
传记
指纪录人物生平或某一时期经历的纪录像片。它与一般时事报导片或历史纪录片的区别在于以特定的人物为中心，不允许用演员扮演，也不可有虚构的情节和人物。如《诗人杜甫》、《伟大的孙中山》、《革命老人何香凝》、《毛泽东》、《叶剑英》等。仅表现某一人物的某一侧面的人物肖像片、人物速写片等也属于此类。
生活
指记录人们现生活的各种情况及状态的记录像片。这是有别于其它纪录片的，因为内容完全是不需要演员参加演出的，而是反映了活生生的真人与真事。
人文地理片
指探索一定地区的自然状况，或介绍社会风习、城乡风貌的纪录片。如《山奇观》、《漫游柴达木》、《土林探奇》等。
舞台
指纪录舞台演出况的纪录像片。对舞台演出的歌舞、戏剧、曲艺等进行现场拍摄，可以根据需要对演出节目进行剪裁、删节，但对演出内容不能改编、增添，以区别于根据舞台节目改编的舞台艺术片。如《民间歌舞》、《友谊舞台》等。首部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》。
专题系列
指在统一的总题下分别出片或连续出片的纪录像片。其中各部影片都可以连续放映，也可以各自单独，如《漫游世界》、《紫禁城》、《近代春秋》等。
还可分为：宣传纪录片、商业纪录片、单独纪录片（当然，根据分类标准不同，还有其他分类方法）

在声画兼容的纪录片视听空间里，画面的主体性是毋庸置疑的，锡宣传片制作也不例外。但声音语言，特别是解说词的作用也是不可低估的。它对纪录片画面中上下的穿缀、历史的阐释、背景的交代、情节的叙述、主题的升华、情感的抒发、意境的烘托和气氛的渲染，都起着至关重要的作用。
一、形象生动，画点睛
形象生动的解说词简洁凝练、美流畅，能给观众带来穷的韵味和美的享受。
二、幽默诙谐，情趣盎然
富有幽默感的纪录片解说词不仅能表达创作者的情致和感悟，传递画面语言难以表述清楚的信息与感情，还能让观众在另一种“审美空间”中获得“审美期待”的满足。
、抒情写意，落笔生辉
纪录片的解说词在风格上接近散文，在语言的运用上更注重情感的抒发和诗情的注入，我国传统艺术创作十分注重写意，讲究意境。电视纪录片解说词有了“意”的加入，会很有韵味。
四、饱含哲理，意味深长
纪录片通过对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对社会深度的洞察、对人生理性的思考，揭示出一种超乎现的普遍意义和永恒价值。






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